自由女神领导人民 325 x 260公分 1830年作，油画，典藏于大罗浮宫博物馆
自由女神领导人民这幅为自由及民主而战的宏伟作品，其灵感来自于1830年7月27、28及29日，巴黎市民起义反对复辟君权的波旁王朝的统治，但起义并没有成功，很快就被镇压，最后由法国最后一任国王路易菲力当权。整幅作品的自由精神就体现在这位领导人民起义的自由女神身上。在这新时代里艺术家不再沉默及犹疑地参与社会斗争，它已不再是政权的代言人。德拉克洛瓦本着革命家的精神，全心投入具体的创作中。通过强烈而流畅的色彩(在此德拉克洛瓦特别以法国国旗之三种颜色：红、白及蓝作为主题)，体现这些为自由而战的英勇战士。在最稳定的金字塔的构图里，由高大的自由女神持着神圣的旗子，紧跟着充满激情的工人和学生，穿过漫天的硝烟，跨越尸体，连小男孩都激昂地挥舞着手枪。左侧那位精神抖擞，头戴高帽手持长枪的年轻学生，就是德拉克洛瓦本人，藉以证明他也是位革命份子并参与了1830年的起义。然而！这些充满活力并激昂的战士们，刚好和左横右倒而毫无生气的尸体形成一种垂直与平行的节奏、静态与动态的强烈对比。如果我们把德拉克洛瓦这幅作品和杰利科那幅戏剧性的「梅度斯之筏」相对比较，我们会发现自由女神这件作品，节奏是稳重直立的，其顶点在自由女神激动地冲向观众。而「梅度斯之筏」其节奏是倾斜的，顶点在摇旗呐喊背向观众的黑人身上。这两幅作品都同样是在探讨人类的社会条件，具有参与政治与社会行为意识。而且德拉克洛瓦这幅「自由女神领导人民」就成为今后为自由而战的象徵，它就印在过去百元法郎的纸钞上，我们是不会陌生的。
德拉克洛瓦(E. Delacroix 1798-1863)是法国19世纪浪漫主义最具代表性画家﹐他很早就肯定大场面的绘画形式。从1828年起他完全摒弃新古典绘画的传统﹐在其现代化及异国情调的主题里﹐通过写实及感性的色彩﹐展现这些肖像及历史性图画。在其作品里﹐普遍都存在一股暴力﹑快感﹑热情和死亡悲剧的影子。
德拉克洛瓦，1798年4月26日出生于沙朗通-圣莫里斯，1863年8月13日卒于巴黎。他继承和发展了文艺复兴以来欧洲各艺术流派，包括威尼斯画派、荷兰画派、P.P.鲁本斯和J.康斯特布尔等艺术家的成就和传统，并深深影响着之后的艺术家，特别是印象主义画家。
德拉克洛瓦诞生的年代，是一个动荡的年代。拿破仑进攻埃及失败后,回到法国举行了雾月十八日政变,并于1804年称帝，建立了资产阶级的君主政体。人民群众为争取自由、平等与篡夺政权的资产阶级，进行着殊死的搏斗。这一连串的事件自然成为日后使得德拉克洛瓦同情革命和对资产阶级政府不满的因素。
从儿童时代起，德拉克洛瓦就生活在充满艺术气氛的环境里，并且受过多方面的教育。他的父亲C.德拉克洛瓦是律师和外交官，曾任法国驻荷兰大使和马赛总督；母亲图瓦－奥邦对音乐的爱好直接影响了幼年时代的德拉克洛瓦，音乐在他的生命中已经成为不可缺少的东西。在当时音乐家中他最喜欢F.F.肖邦和G.罗西尼。他与肖邦有着深厚的友谊，把肖邦称为"我所看到的真正艺术家的典范"。
德拉克洛瓦不但尊重当代进步艺术家，而且极为推崇古代艺术大师。他之所以能进入艺术之门，得力于他的舅舅J.-H.里兹内尔的帮助。作为J.-L.大卫的学生的里兹内尔发现了他的艺术才能，鼓励他于1816年进入美术学院P.盖兰画室学习。在那里他认识了浪漫主义的先驱T.热里科,并深受其影响。他与历史画家A.-J.格罗和保皇派画家F.热拉尔交往；他博览群书，特别喜欢但丁、W.莎士比亚、G.G.拜伦和W.司各特的作品;他为J.W.von歌德的《浮士德》作的插图深受老年歌德的赞颂；他盛赞米开朗琪罗、提香、伦勃朗、D.委拉斯贵支，特别崇拜鲁本斯和康斯特布尔；他与诗人C.波德莱尔有着亲密的友谊，对W.A.莫扎特的天才赞叹不已。只要拿起画笔，他的浪漫主义激情就像火山一样迸发出来，发出巨大的叫啸，他画画就像狮子吞食猎物一样，一气呵成，所以人们把他叫做"浪漫主义的狮子"。
德拉克洛瓦喜欢从文学作品中，特别是从莎士比亚、歌德、拜伦、司各特的作品中选取题材。如根据拜伦的诗篇而创作的《撒丹纳巴勒斯之死》(1827)和《两个浮士卡里》，根据歌德的《浮士德》而创作的《浮士德在他的书斋里》(1827)和为莎士比亚的《哈姆雷特》而作的石版插图(1834)，以及根据司各特的作品而作的《雷伯卡的被劫》(1846)等都是。《撒丹纳巴勒斯之死》描述阿尔及利亚第一王朝最后一个君主在谋反者包围王宫之际准备自焚的情景。它是一幅色彩缤纷、动人心弦的浪漫主义的代表作，充塞画面的人和动物给人一种闷塞、动乱的感觉，到处充满恐怖、绝望和凄惨。但所有运动都向主人公撒丹纳巴勒斯身上集中，使得整个画面仍然统一，相互间仍然有着联系。《两个浮士卡里》(1855)取材于威尼斯历史，描述作为总督的父亲决定将犯了通敌罪的儿子流放异乡的情景。它通过极为深刻的心理矛盾的表现、强烈的明暗对比、宏大的构图刻画了父子间爱与恨的矛盾、个人与集体的斗争。
德拉克洛瓦喜爱充满动力的题材，喜欢表现野兽的那种无穷无尽的精力，而且把动物总是画得那幺栩栩如生，像《猎虎》(1854)和《狮子的狩猎》(1855)就是这样的作品。
1863年 8月13日这位巨匠在巴黎菲尔斯滕贝格广场的公寓中逝世。他的遗产管理人在他的画室里找到他的作品共9000多件,其中油画853件，粉画和水彩画1525件，素描6629件，腐蚀版画24件，石版画109件，60余本速写本，另外还有设计的思考图、记忆画、古代大师作品的临摹等。
德拉克洛瓦把艺术从学院派古典主义的桎梏中解放出来。他的创作是以人民争取自由的题材、悲剧性的力量、大胆的构图和绚烂的色彩、对于人物情感的刻画的强调为特征的。晚年由于脱离生活、浸沉于抽象和幻想的世界里，因而走上了主观主义的道路，反映在晚期作品中就是唯美倾向比早期更加浓厚了。
