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在明日世界,你看到了什么

凡是去看《明日世界》的人,都得把自己想象成一个孩子,最好是一个看斯皮尔伯格电影长大,又钟爱皮克斯动画的孩子。这样或许你会暂时把成年人挑剔的毛病抛在一边,跟着这里面几个不知天高地厚的孩子(以及一个脾气很臭的“老男孩”),去这个孩子梦寐以求的超现实乐园去看看。


乐观主义

《明日世界》充斥着斯皮尔伯格式的乐观以及导演布拉德·伯德袭自皮克斯的明快画风,这一基调在剧本创作之初其实就定下了。“鸟”导演和编剧大卫·林德洛夫对《第三类接触》有共同的崇拜,他们也承认《明日世界》受到了斯皮尔伯格很大的影响,确切地说这部几乎以儿童主导的科幻冒险电影,是关于“探索”,关于“what if”,关于孩童不曾被现实打扰的天马行空的想象。这种乐观是对如今科幻片里满眼的脏乱差末世景象和敌托邦情怀的反拨,同时也与迪士尼的核心品牌概念实现了无缝对接,说白了,就是happy ending。


复古未来


作为一部原创科幻,《明日世界》回归了上世纪八九十年代科幻片的复古未来风格。譬如片中的机器人警察,颇有几分金·凯瑞的无厘头风格,同时又有着终结者一类的机械人质感——身体变形或人类肌肤之下的电线,给观众带来一种诡异的恐惧感。事实上,这种略带谐谑的恐怖元素,与片中几个低龄儿童演员非常搭调,换句话说,《明日世界》更倾向于一部“儿童电影”,这里不仅有孩子不可阻挡的好奇心,有童真趣味的发明屋(比如克鲁尼房间中的浴缸火箭),还有孩子眼中的“机器人”形象。


此外,视觉上的“明日世界”由未来派设计师塞得·米德设计(《银翼杀手》、《电子世界争霸战》),穿梭如流的空中之城和赛博朋克形式感的建筑,在纯澈的蓝色白云下闪烁着明快气象。


两个电视剧医生相遇

克鲁尼调侃说与休·劳瑞的合作相当于“两个电视剧医生的相遇”,(《急诊科的故事》VS《豪斯医生》)。如果说克鲁尼风流倜傥的外表下住着一个顽固的大男孩,那么休·劳瑞饰演的明日世界的主管尼克斯,则仍是另一个世界的豪斯医生——拥有某种科学精神上的“洁癖”,沉迷于创造的乐趣,相信人在这个世界上的终极目的便是积累和开发知识。这也是为什么他对地球上的“庸人”如此鄙夷。不过话说回来,在这样一部“合家欢”的电影中参杂阴谋论,很容易沦为影片的bug。尽管编剧是写过《迷失》的林德洛夫,也未必能躲过这一遭。


最大亮点竟然是一个12岁女孩


片中饰演机器人招募员雅典娜的拉菲·卡西迪,竟然成了《明日世界》中最大的亮点,风头直接改过女主布丽特·罗伯森。她之前最有名的角色是《白雪公主与猎人》中的年轻版白雪公主。作为一名长不大的机器人,雅典娜与克鲁尼饰演的弗兰克发生了一段跨越时间唯独的爱情故事,既古怪又浪漫,而她同时打斗起来的利索劲儿又让人想起了《海扁王》里的爆萝莉。据说影片结束时克鲁尼送了卡西迪一个钻石手镯以作留念呢!这小女孩的潜力不容小觑。


番外:“1952”盒子

其实在影片之外,《明日世界》有一个更久远的故事背景。影片编剧除了鸟叔和林德洛夫,还有杰夫·詹森,他为《明日世界》写了一个外传,讲述《明日世界》之前的故事,大概有一百年之久的丰富前史。而这个前史,在2013年鸟叔和林德洛夫出席的D23博览会上被提及过。当时他们展出了一个声称从迪士尼档案馆中发现的盒子,盒子上标有“1952”的字样(也是影片最开始命名),盒子里收录着杂七杂八令人脑洞大开的玩意儿:一份1928年八月份的《惊奇故事》杂志、一张写有1964年世界博览会策划的羊皮纸、一些蓝皮书,以及沃特·迪士尼与美国航空业先驱阿米莉亚·埃尔哈特在1945年的合照。


而埃尔哈特其实在1937年一次飞行中便失踪了,1939年被宣告死亡。于是有人戳穿图片的伎俩——沃特·迪士尼的头是被P上去的,真人是加利·格兰特。

虽然被拆穿,但并不影片主创们为影片设定“阴谋论”的热情,“1952”盒子里有一个标有“1963”年份字样的动画光盘,这段动画描述了关于1889年在巴黎举行的世界博览会的一个假说:埃菲尔铁塔的一个房间内,尼古拉·特斯拉、托马斯·爱迪生、儒勒·凡尔纳等一群世界顶尖的科学大师,以及埃菲尔铁塔的设计师居斯塔夫·埃菲尔齐聚一起,商讨着一个关于改变未来的秘密规划。这个组织,叫作Plus Ultra ,华特·迪士尼本人也是后来加入的新成员之一。这一点,其实在《明日世界》的埃菲尔铁塔那场戏中被匆略盖过。Plus Ultra 源自拉丁语Non Plus Ultra ,有警示人类“认识自己的局限”的意味,而“Non”字被抹除,“明日世界”的建造理念便不言而喻:这是一个充满着无限可能性的世界,一个致力于开发并实现天才设想的理想国。正如尼克斯对“明日世界”的定义——这里与悲观、绝望、不幸、悲怒绝缘。


来源:2015-05-27 环球银幕 | 2015-05-27(
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