BRUCKNER Symphony No.9 in D minor1 1903年2月11日,布鲁克纳的《D小调第九交响曲》首演于维也纳,年近古稀的布鲁克纳六年时间里只写好了第一、二、三乐章。在末乐章还没最后完成时,他便撒手人寰,而这部作品也成为了他未完成的“天鹅之歌”。 (斯坦尼斯拉夫·斯克洛瓦切夫斯基/法兰克福广播交响乐团)
未完成的杰作有时候预示了作品本身新的生命。比如舒伯特,他留下的未完成作品比任何人都多。他一定有自己的理由不完成他那首精彩的弦乐四重奏乐章(D.703),现在这个作品已经被视为一个完整的作品而独立存在。同样,没人知道舒伯特为何不完成他的第8交响曲。但从遗留下来的第3乐章的总谱和第4乐章的草稿来看,它们远远没有达到头两个乐章的深度。因此,当舒伯特把这两个乐章交给他的朋友Hüttenbrenner在Graz演奏以感谢当地音乐协会吸收他为会员的时候,他一定认为两个乐章就已经是完整的了,可以独立演出。
虽然那个绝望的呼号在展开部中反复出现,但是展开部整体的氛围还是相当平静的。展开部结尾速度和响度逐渐增强达到一个高潮时,主部主题变化再现。由展开的高潮直接进入再现是布鲁克纳常用的手法。温暖的第二主题改在主调上再现。一个颇有学究气的华彩把音乐带入尾声,这个尾声像莫扎特的《安魂曲》一样有令人恐惧的D-A开放五度。 三声中段是成熟的布鲁克纳所写的唯一一个快速乐段。听上去就像对门德尔松《仲夏夜之梦》中的谐谑曲的阴暗模仿。快速乐段中间夹杂着一段非常有表情的旋律,布鲁克纳为这段旋律配上了极富魔力的和声。忽然粗野的跺脚谐谑曲又回来了。对我来说整个乐章充满了一种让人透不过气来的恐怖。 (巴伦勃依姆)
柔板是对世界真挚的告别。乐章开始小九度大跳的激动旋律奠定了整体的气氛。瓦格纳大号神秘的和声之后是对瓦格纳《帕西法尔》有意的引用,开始出现在庄严的长号声部最后由木管接过。紧随后的是一个奇特的高潮,小号重复三次演奏奇特的附点节奏的询问音调,而大部分听众都以为能在这里再次听到瓦格纳大号的声音。随着高潮的渐渐消退瓦格纳大号加入到其中,音乐也越来越慢越来越弱。 一个速度稍快的可爱旋律在降G大调上响起,大号和声背景之上一支长笛将音乐带回再现部。一段漂亮的弦乐段落再次引出三支小号演奏的询问音调(不过这次只出现一次)。可爱的降G大调旋律经过修饰后在降A大调上出现,布鲁克纳保持住这部分的主调。其中那段充满神秘色彩的弦乐片断的影响,可在Vaughan Williams创作的《塔里斯主题幻想曲》中可看到。在接下来的慢速部分布鲁克纳引用了他早年的杰作《d小调弥撒》中“Miserere”的旋律。一段渐强之后音乐又达到一个刺耳的高潮。其后布鲁克纳似乎出现了一个配器的误算,四支瓦格纳大号的演奏已经很完美了,但布鲁克纳又用大提琴区加强同一个旋律,因而显得不太和谐。渐渐的,最后的安宁终于来临了。在这个不同寻常的尾声中,大号奏出第八交响曲柔板乐章的主要主题,圆号接奏第七交响曲开头的琶音…… (克劳迪奥·阿巴多/维也纳爱乐)
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