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“太阳未出时，全世界都象一个梦，唯有月亮是真实的；太阳出来后，全世界都真实了，唯有月亮象一个梦”。月夜怀人，心随影动，风漾朱帘，悱恻缠绵。春砂、半夏、秋桑、忍冬，四季物换景移，寒暑易节。时光流转，月上柳梢头，人约黄昏后，又是一年上元佳节！灯火摇曳下，光影重重幻境绮，相爱的男女眼眸流转，秋波潋滟。今夕何夕，良人将至。春已来，情随春生，生命欢悦。听听杜丽娘的心声：“没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨……甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？”花灯如昼，为卿采莲兮涉水，妖童媛女，荡舟心许。云端之上，已然是春天！月啊月，得和你两留连！皎洁的月圆之夜，相信无人不滋生浪漫情愫。人类对咫尺天涯的月亮向往，亘古不变，绵绵无绝期，诞生无数美丽动人的诗篇。 贝多芬《月光奏鸣曲》（肯普夫） 《月光奏鸣曲》（升C小调第十四钢琴奏鸣曲）作品27/2，是贝多芬于1802年创作的独奏钢琴作品。作为英雄象征的贝多芬，他是精神与力量之源，他的32首钢琴奏鸣曲独步天下。喜爱他月光般的柔情，喜爱他暴风骤雨般的狂暴，不如说喜爱耐力与爆发力，两种力量的结合那是无敌，人类的激情与力量可见一斑。如果有人问去荒岛带什么音乐？这个问题好难回答，人声最爱，器乐难舍！音乐是挚爱，如果必须唯一，那么贝多芬的32首钢琴奏鸣曲应是我的首选。月一如既往地皎洁，以清辉与柔情普照人间。狂暴骄傲的贝多芬是那样的桀骜不训，他就是狮子王，随时准备出征，随时准备来势汹汹，月光下深不可测的大海是他汹涌的情怀。探寻奏鸣曲瑰宝，追随着贝多芬生平的踪迹一步步走来，《月光奏鸣曲》是古典乐派开始朝浪漫乐派转变的作品之一，是他历经年少悲情的动荡，探索宏伟乐思的雏形，到达早期探索的巅峰后所作。之后，感受田野乡村的安逸，至狂风暴雨的摧残后到达人生创作的中期。从充满挑战与激情澎湃、有着鲜明狮子王风格的第三乐章回到柔情万丈、月光普照的第一乐章，不觉云起云涌，聆听英雄内视自己灵魂深处的倾诉，何其光辉灿烂！
音画德彪西，1890德彪西创作的《月光》朦胧氤氲之中有细微变化，用轻快的琶音描摹了月光闪烁的皎洁色彩，美丽的旋律暗示了对月光的印象，仿佛置身于晴朗而幽静的深夜氛围之中。要理解德彪西的《月光》，先要了解一下印象主义绘画，德彪西的音乐意象与印象派绘画有着密切的关联，特别是印象画派的莫奈。跟浪漫主义时期一样，也是诗歌小说、绘画先行，音乐殿后。海景、天空、人群、动物、树木这些是自然造化的至美之物，也是“印象派”讴歌之物，在光和影，在色彩、线条和造型中表现美的魅力。印象派画家莫奈说句“我是，而且我也始终希望，自己是个印象主义者”。月光为倒影镶边，维纳斯的诞生，对于很多人来说都有一种悸动，德彪西在迷恋“印象派”之前，曾爱上“前拉裴尔派”活色生香的绚丽，但他最初钟情的，也许是文艺复兴早期的波提切利，然而任何作品无不打上时代烙印，从而妙香清入髓形成独有的风格。1874年首届印象主义展览上一幅作品，描绘莫奈故乡勒阿弗尔美丽海景，《印象.日出》与其说是一件作品，不如说它更像是速写的习作、用油彩的信手掂来的素描——还有什么更好的方法能用来捕捉这海天之间转瞬即逝的一刻？“写上‘印象’吧，而就在那时，印象主义的故事开启了。 德彪西《月光》（安吉拉·休伊特）
《月光》原属从1890年开始写作的钢琴组曲《贝加莫组曲》第三乐章，但作品实在太美了，以至人们常常将它单独抽出演奏，久而久之，便忘了其真正出处。曲是流动的时空，画是凝固的瞬景。德彪西放弃了浪漫主义时期作曲家们以富有歌唱性的旋律作为其表现手法，转而汲取印象主义和象征主义绘画派的技巧，并将之实践于自己的作品中，以朦胧的、有多重指向的旋律让听者进行音画构造。印象派解放了色彩并使之向全新的未知领域敞开，乔治·修拉转化了米歇尔·欧仁·谢福瑞的色彩理论，认为完整的画面由大量小点形成；凡·高使用浓重的笔触呈现了正午的太阳，而塞尚抛弃了透视。塞尚在作诗方面天赋很高，他说：“我们必须凭借自然再次成为经典”。雷诺阿掷地有声言之凿凿道：“一个艺术家如果不想在历史中沉没，就一定要有自信，并且要学会聆听自然的声音”。任何一种艺术形式，都会引起争议。可是，我们是有多么的喜爱这种艺术形式！幽静朦胧，飘忽空幻的音乐意境缓缓流淌，充盈，有些音符是离散的，打乱了旋律，但散而不乱，此时更能体会月光的倾城。
月亮悬挂在湖畔之上，今晚有谁到这儿呢？唯有空洞的回音伴随着树林的清风在回响，树林精灵蹁跹起舞，嬉戏游荡。竖琴声缓缓引来水仙女，她向老水妖诉说自己爱上经常来游泳的王子，想离开幽暗凄清的深湖，想在灿烂的阳光下生活，“那些拥有灵魂的人充满罪也充满爱，我只是一朵浪花，他在我怀抱里游泳，我知道我一定要成为人类，他才可以看见我拥抱我，像我拥抱他一样。”人间充满色彩，充满生机勃勃，在竖琴唯美的撩拨下，湖面波光粼粼，湖畔微微升起的月光映着微凉的湖水，水仙女面对月亮充满希望地深情歌唱，声音有如月光在湖面的投影般柔和，深切而绵远，音乐被世人喻为“不可救药的浪漫”，透露着深刻的亲密和渴望，呈现罕见的穿透灵魂的优雅。《月亮颂》唱出的孤独与寂寞在我们心中暗藏并汹涌着，水仙女的寂寞也是人类的寂寞，渴望爱情渴望灵魂，去哪儿找自己的爱人？其苍凉悲伤的结局是必定的，人间情爱尚且不易，何况人妖两界的恋情！ 《月亮颂》（选自德沃夏克《水仙女》）*加布里埃拉·贝纳科娃 《月亮颂》歌词大意：
女巫：悲伤、叹息、落泪，是谁在黄昏前呼唤我？ 水仙女：你拥有无穷的智慧，知晓永恒的元素，你栖息在水陆两界，凭着智慧早知道，你已经获得了自然的秘密，以你的智慧无所不能，请给我一个人类的身体和灵魂，去爱去吻我的心上人。
水妖最美最蛊惑的歌声在传说中时隐时现，听到的人被迷惑就不会再回来了。荷马史诗《奥德赛》最早记载了海妖传说，“欣赏了我们的歌声再离去，见闻更渊博……我们知悉丰饶的大地上的一切事端。”史诗中的一个著名音乐事件，就是奥德赛在离开特洛伊战场回家途中遇到了海妖塞壬，由于他事先把水手们的耳朵用蜂蜡封上，把自己绑在了船的桅杆上，奥德赛一行才得以抵御住了海妖们的诱惑，继续踏上归乡的航程。斯美塔那《沃尔塔瓦河》描绘过月光下，水仙女唱着迷人的歌在浪尖上嬉戏；海涅《罗雷莱》写莱恩河畔的水妖高坐山顶，用金色的梳子梳着金黄的秀发，一面送出曼妙无比的歌声；“灼若芙蕖出渌波”的宓妃拿起七弦琴，奏起优美动听的乐曲来，而“骨气奇高，词采华茂”的曹植已在历史的烟尘中渐行渐远，留下的，只有洛水之畔那亘古不息的细细涟漪，悠悠白云。德沃夏克以童心挚爱抒写人妖之恋，水仙女心甘情愿去赴一场生死爱恋是否只是世人编撰的一场悱恻缠绵的神话传说？水至清，情至纯，今生为谁一往而情深！作品的哲理在于人间的事，人间从来都有情痴，你说人间有情，情为何物？白娘子罔顾千年修行与许仙结为夫妇，纤手驾舟游临安，值不值？她不知道，却仍然一往无前去做，她是羡慕人间的情感，为会流眼泪而高兴，爱他，就要与他厮守，与他繁育后代。
贝多芬以狮子王的激情谱写月光的柔情；德彪西以印象派的精髓描摹月光的迷离；水仙女的千古吟诵更是情深款款，夕阳草丛白露散，这月下江山，相思亦销魂。人间姹紫嫣红，层林透染，山水融为色调澎湃，房舍像色彩汹涌冲击中之沉静之舟，爱也罢，恨也罢，这才构成人间的美丽与眷恋。梦里缠绵醉金锁，醒来涟漪泛清波，曾经的爱恋，曾经的欢愉，永远在心中。“栀子花开六瓣头，情哥郎约我黄昏头。日长遥遥难得过，双手扳窗看日头”。夜相思，风吹窗帘动，言是所欢来。元宵之夜有个习惯，饭后2个小时狂吞10颗玫瑰花生大汤圆，感觉，感觉就是“饱”，如何入眠！不眠夜就独上高楼，望尽天涯路吧，月光总会在期望中翩翩而至。 |
