明 徐渭 墨荷图

荷 花

明.徐渭

镜湖八百里何长，中有荷花分外香；

蝴蝶正愁飞不过，鸳鸯拍水自双双。

徐渭，号青藤，明代的三大才子之一。他的泼墨写意花鸟画，一切尽在似与不似之间。徐渭以其独特的笔触，开创了大写意花鸟画风，将传统的文人画提高到了一个更新的境界，对后世中国绘画影响极为深远。无论是清初的八大山人，清前期的“扬州八怪”，近代的吴昌硕，现代的齐白石无不深受其影响。

清 石涛 荷花

荷 花

清·石涛

荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；

相到薰风四五月，也能遮却美人腰。

题画墨荷

清·石涛

不见峰头十丈红，别将芳思写江风；

翠翘金钿明鸾镜，疑是湘妃出水中。

石涛曾说：“作书作画，无论先辈后学，当以气胜，得之者精神灿烂，出之纸上。意懒则浅薄无神。”

石涛（1642-1708），与弘仁、髡残、朱耷（八大山人）合称“清初四僧”，是中国绘画史上屈指可数的伟大人物。

石涛画荷，信笔所至，情出意外。画法与造境相映成趣。对此，他很自负，曾有诗曰：“墨团团里黑团团，墨黑丛中花叶宽。试看笔从烟里过，波澜转处不须完。”

清 八大山人 荷花小鸟

题 荷

清·八大山人

家公记得好儿郎，何事儿郎记莫详。

画与习池冠倒着，为它辛苦在人旁。

题画荷花

清·八大山人

若个荷花不有香，若条荷柄不堪觞。

百年不饮将何为，况值新槽琥珀黄。

八大山人（1626-1705），中国画一代宗师，用墨造境的高手。他笔墨凝练沉毅，以放任恣纵见长，不论大幅还是小幅，都有浑朴酣畅，明朗秀健的风彩。他将中国的水墨大写意推向了艺术的高峰。

八大山人的墨荷艺术独步古今，纯以笔墨取胜，罕见用色，其笔墨和形式简练的背后，给人留下了无穷的审美空间。

吴昌硕 荷花

晚荷图题诗

吴昌硕

避炎曾坐芰荷香，竹缚湖楼水绕墙。

荷叶今朝摊纸画，纵难生藕定生凉。

吴昌硕，一代金石写意大师。他独闢蹊径，将石鼓文、篆刻的笔、运刀、章法、体势融入绘画，形成其富金石味的独特画风。

齐白石 荷花蜻蜓

画 荷

齐白石

习习微风入小窗，舍南何处芰荷塘。

清风也有轻狂意，经过莲花亦自香。

齐白石画荷，不同于一般文人画家的观念传达与形式表现，是出于他对青少年生活的回忆：家乡杏子坞附近到处是荷塘，种荷、栽藕、采莲剥子是乡人劳动生活的重要内容。

齐白石的生活经历决定了他不可能去做文人士大夫们的附庸，他艺术的情感与触角伸向了普通人所熟悉的现实生活．他虽从古师，但拒绝了“无病呻吟”的虚假。

张大千 荷花

题荷花图

张大千

不施脂粉不浓妆，水殿风微有暗香。

要识江妃真颜色，晚凉新浴出兰汤。

题荷花图

张大千

明月曾呼白玉盘，多情更照玉阑干。

香吹一夜西风满，水殿罗衣作许寒。

张大千，被徐悲鸿先生誉为“五百年来第一人”的天才画家。张大千画荷，是中国画史上的佳话。