电影里的公路，公路上的旅行

百度百科上对公路电影的定义是：以路途反映人生。但小编觉得公路电影之所以让人着迷且绝望，是在于未知性，你永远不知道路上的下一秒会发生什么。跟着这些公路电影，来场说走就走的电影旅途！

逍遥骑士

公路电影鼻祖之作!恐怕不会有另一个国家能孕育出这种贴着美国标签的公路片了。这是独属于垮掉的一代的记忆，嬉皮士的人权乌托邦，反叛者的自由宣言。关乎毒品，关乎性，关乎梦想。看似颓废和堕落的生活，却充斥着对虚无和存在的真诚思考，对自由最现实的追求，对生命最深切的质问。然而，他们终于发现这条路永远都没有尽头，所以，谢幕，离场。退出这个糊涂不仁的世界，丢下这个难解的谜题，鞭打着这些虚伪而惧怕自由的人们。

德州巴黎

《巴黎德州》是一部极具份量、铭心刻骨的电影作品，它用人物故事捕捉住人们内心深处的孤独情绪，用声光影相渲染出人们周围那无所不在的寂寞氛围。它不仅启发许多当代著名摇滚乐团的创作，也激发许多置身人群却备受孤独煎熬的人们的共鸣。《巴黎德州》是德国新浪潮导演维姆-文德斯在美国拍摄的作品，获得1984年的戛纳影展金棕榈奖。

午夜狂奔

标准的美国底层英雄片，超级强悍的故事结构，德尼罗的完美演绎，让男人热血喷张的电影，大爱!同样是公路片！有故弄玄虚的大场面，没有繁复复杂的特效场面故作夸张的血腥镜头，全剧从头到尾不做作不浮夸不扮酷，可公路上那些追逐打斗的戏份依然吸引你的眼球，冲击你的大脑。

末路狂花

两个女人，一个还没来得及享受刚刚来临的爱情，一个还没开始她真正想要的生活，却就这样一步步走向了死亡……永远记得路易斯愤怒举枪指向哈伦的那一霎那;永远记得赛尔玛第一次抢劫商店的干练老到;永远记得戴着墨镜,头发乱舞的她们开着那辆蓝色敞篷车,潇洒地谈笑风生的动人风景; 永远记得她们向下流司机的油罐开火后扬长而去的痛快飒爽;更忘不了在电影的最后一幕,赛尔玛和路易斯冲入万丈峡谷,踏上那条不归路的相视无悔……

天生杀人狂

《天生杀人狂》是一部在视听语言上极尽能事的电影。导演运用视听元素明确地让观众感觉到了他的存在，但同时又使电影内容不失真实感，而两者之间的距离，正是使观众产生思考的原因，亦是导演的目的所在。整部电影中，我们几乎找不到一个镜头完全与地平线保持平行，镜头永远是倾斜摇晃的，大量快速短接镜头像绽放的烟火一样滑过视线，混乱与速度是这个疯狂世界的唯一真实。

完美的世界

卖萌、公路、情感，科斯特纳和老牛仔，一个抢劫犯，加上一个乳臭未干的小男孩，想必这段冒险故事能牵动很多人的心，当最后小男孩转身向抢劫犯跑去时，居然可耻的落泪，刻画出了两个非常成功的角色即使在很多情节设置上还有进一步讨论的空间但主线以及匪童二人微妙的关系值得品味社会现实与人性真实的双重张力
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雾中风景

看安哲罗普洛斯的雾中风景。就象是一场大雾弥漫开来。起先我在这迷雾中昏昏欲睡。几乎都已经睡了过去。后来又醒来了。女孩坐在卡车的边缘，血顺着腿一直流下来。她的神情静默，甚至并没有哭泣。那个男人跑走了，弟弟在大雾中呼喊着姐姐的名字，向另一个方向跑去。他如此静默地讲述了一场伤害。是的，真正地痛苦发不出声音。一直都是这样。那该是一种缓慢而压抑地折磨。

到阜阳六百里

本来以为是一部讲心灵回归的电影，后来听秦海璐的访谈，才知道导演关注到了一堆上海阿姨回家的故事，于是要拍成电影，而究竟怎么拍” 家”在哪儿，他自己却也没搞清楚，于是剧本就有了由一人回家到众人回家的颠覆。离家是为了回家。

无人区

极恶非道，不准掉头，一条路上黑，烧杀抢掠。在2013年看一部2009年的电影，没问题都看出问题来了。没有什么四年磨一剑，分明就是四年剪一片——而且还不是导演所愿。节奏松垮，紧张悬念感不足，也缺少了宁浩酷爱的快速剪辑和闪回手法。宁浩不学昆汀、盖里奇后，紧随07年《老无所依》的脚步。黄沙、酷毙、极简的开场深得科恩兄弟真传，把西部片和公路片发挥到极致。但逐渐就会发现风格的定义高于故事，黑色讽刺浮于表面，没有服务于剧情和人物，并逐步沦为严肃的墨菲定律和终结者追杀。

朝圣之路

远山，麦浪，火堆，心中的朝圣之路 - 剧情关于人心灵的成长和沉淀，另外音乐和摄影极佳，非常好的电影，朝圣对天主教徒而言并不陌生，很多人有过类似的经历。基督说：“你们拜父，不在这山上，也不在耶路撒冷。”既然如此，我们为什么要朝圣呢？《朝圣之路》作为一部励志片，朴实得略显琐碎。很多观众把注意力集中在那个丧子的父亲身上，认为这是一部关于亲情的电影。

本文为电影迷原创作者：乐子