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凡是降临的，都是上天的美意。——呼鸣 一个部队大院里成长的孩子，毕业于天津美术学院国画系。十五岁参军，二十年的军旅生涯，让她的懵懂、青涩、成熟都在部队里度过。军旅生涯的点点滴滴，既便在退役后的日子里也难已忘怀。记忆中的无数原点在她的心源深处充盈着，深厚的艺术功底为她的《透明军装的女兵系列》油画一经面世就收获好评。从她的透明军装系列中，我领略了中国女兵的另一面，英勇、健美、妩媚、性感。我也欣赏过不少著名大师的女性裸画，唯独呼鸣的《透明军装的女兵系列》让我有着触心触肺的感动。
这触心触肺的感动来自她笔下女性的丰滿、俊俏，柔情、性感、肌肉健硕、目光清纯。女兵生机勃勃的身姿既突出了国家机器一样严肃的绿军装，也让我益见妩媚娇饶，而呼鸣更是亦将这样的性感与妖饶用深刻的对比呈现在我面前。那种女兵身体暴露在透明军装下的原始质感，那种原始而明亮的性灵栩栩如生、咄咄逼人，这才是强大韧性之中永恒闪耀人性的本善之美，这可能就是我所能理解的中国式性感。
承然这中国式性感的背后，是军队人群构成的特殊性，特殊的历史时期一切都被意识形态化了，即便有浪漫主义色彩，也首先应该是革命的色彩。而呼呜运用“文革”背景中的那些语录、口号、用品、装束，也只是用于展现油画中女兵特有的丰姿与美感的画面烘托，随而又巧妙的为她的透明女兵系列油画增添了时代的落痕。
而油画展现出的是在意识形态禁锢下毫无拘束的原始野性，也展现出任何时代都呼之欲出的人的自然召喚和性感的诱惑。更让我敬佩的是，她有足够的定力将透明军装作品与“文革”平等回望，态度明朗，毫不迴避。
她对女兵的理解，对女性健康的妩媚、性感的张力、韧经的勇敢和她所理解的女兵自由自在地呼吸和宣泄的解意都为上乘。画面清澈而饱滿的冲击力，视觉的炫晕，艺术直接的纯粹，让我在感叹之中又多了几分惊艳。感叹唯有呼鸣敢为那个时代和个体注入了骚动和明媚的生命活力。
虽然，那个特殊岁月离我们远去，但我们每个人的青春都是相似的，那些暧昧的情感，那些鸡毛蒜皮的小事，那些被压抑的欲望，还有那些明媚在我生命里的活力，将在我的记忆中永存。敬个军礼！为我们共同穿过的65式军装，为我们的青春留有穿军装的倩影，致军礼!
《记忆的碎片》
《透明军装》
《当红旗遇到红背心》
《大红灯笼飘起来》
《大红灯笼飘起来02》
《女兵系列01》
《女兵系列02一立正》
《女兵系列03一搏斗》
《女兵系列04一敌情紧急》
《女兵系列05一大蚂蚁》
《紧急集合》
《紧急集合02》
《紧急集合03》
《紧急集合04》
《这儿危险，我们上！》
《这儿危险，我们上！》局部
《这儿危险，我们上！》局部
《五彩云霄》
《迷彩》
《迷彩02》
《白衣天使》
《集合》
《集合02》
《起床号》
《比武》
《打靶归来》
《巡逻》
《黄河黄河我是泰山》
《黄河黄河，我是泰山02》
《共和国的旗帜上有我们血染的风彩》
《71年的仲夏》
《二、四、六是女兵冼澡日》
《今天我休息》局部
《今天我休息》
《淋浴》
《淋浴02》
《日光浴》
《梦见葵花雨》
《备战的那些日子》
《正午》
《鬼子在明处，我们在暗处》
《我们高唱东方红太阳升》
《练习打针》
《护士训练班》
《护训班03》
《我们的养猪班》
《那年的绿蚊帐》
《那年的绿蚊帐》局部
《一路行军，一路歌》
《班长我也要一片阴影》
《帮厨》
《OK，我只拿了一棵葱》
《睁大警惕的眼睛》
《小红书》
《早请示》
《晚汇报》
《背颂“老三篇”》
《碎片》
《大红脸》
《革命战士是块砖》
《一帮一. 一对红》
《宣传兵》
《他是人民的大救星》局部
《在学雷锋的日子》
《万寿无疆》
呼鸣作品的独特性，在她的艺术创作中所起到的作用是不可替代的，也是至关重要的。是一个艺术家之所以区别于画匠的根本，是她内在的性灵、以及万丈红尘中风华和风霜的真挚凝结。看来天命不可为呀！她注定是个有质感的艺术家。其作品多次在国内外展出，往往还能拍出高价，为各国人士所收藏。用一句“人生于世从不弄玄谈妙”表示对她特性的尊重再贴切不过了。
呼鸣
（美篇/知足） |
