蔡文姬

1、蔡文姬

蔡文姬（177年－249年），名琰，字文姬， 博学有才，通音律，据称能用听力迅速判断古琴的第几根琴弦断掉。她是中国历史上著名的才女、文学家和书法家， 其父是大名鼎鼎的文学家、大书法家蔡邕。

蔡文姬《我生帖》

《我生帖》，传为蔡文姬传世书法，留下的有两句：我生之初尚无为，我生之后汉祚衰。后人因之命名为《我生帖》。

此帖基本字字独立，牵丝连带只“之后”两字一处。虽然为章草书，却保留着隶书的笔意。《我生帖》极其精到，透露着一股浓浓的古典美。

女皇 武则天

2、武则天

能够进入中国书法史的女书法家并不多，尤其在男尊女卑的古代，更是寥若晨星。大多女书法家很难留下一点断简残篇，能让后人亲眼目睹的作品少之又少，而女皇武则天留下了一方《升仙太子碑》，以证其书法造诣。

武则天《升仙太子碑》局部

武则天《升仙太子碑》局部

武则天《升仙太子碑》局部

纵览《升仙太子碑》，我们可以看到，武则天书风遒劲潇洒，笔势婉转流利，结体宽严适度，落笔铿然有声，既得二王神笔，又有自家面目。字里行间都透出一种大丈夫的豪气。若不是有史所载，有文可依，又有谁会相信如此大手笔竟会出自一个女人之手呢？

东晋 卫夫人

3、卫夫人

卫夫人，名铄。东晋著名女书法家。王羲之少时曾从其学书，卫夫人是“书圣”的启蒙老师。《书评》其字"如插花少女，低昂美容；又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧海浮霞”。

卫夫人《稽首和南帖》

卫夫人《近奉帖》

元代 管道升

4、管道升

管道昇，赵孟頫的妻子，是元代著名的女性书法家、画家、诗词创作家，她与东晋的女书法家卫铄“卫夫人”，并称中国历史上的“书坛两夫人”。

管道昇《秋深帖》局部

赵孟頫与管夫人感情至深，所以大部分专家认为，《秋深帖》应该是赵孟頫代替夫人管道升所写。从字迹上看，《秋深帖》笔体温和、典雅，正与赵孟頫的行书特点相契合。

管道昇《秋深帖》局部

明代 邢慈静

5、邢慈静

晚明文坛、书坛上誉重一时的女文学家和书画家，与东晋卫夫人、元代管道升并称为“墨坛三大才女”。

明 邢慈静《行书五言诗》济南博物馆藏

明 邢慈静《行书手札》之一

明 邢慈静《行书手札》之二

明 邢慈静《草书临王羲之书》

才女 柳如是

6、柳如是

柳如是，本名杨爱，字如是，又称河东君，为明末清初“秦淮八艳”才女之首。 柳如是在诗词、书画等方面，都堪称一绝。清朝先后任同治、光绪两代帝师的大书法家翁同龢在评价柳如是的书法时说：“铁腕拓银钩，奇气满纸。”

柳如是书法

柳如是书法

鉴湖女侠 秋瑾

7、秋瑾

秋瑾（1875－1907），原名闺瑾，小名玉姑，字璇卿，号竞雄，别署鉴湖女侠，近代民主革命志士，第一批为推翻满清政权和数千年封建统治而牺牲的革命先驱，同时也是历史上继李清照后的第二位杰出女诗人、书法家 。

秋瑾 书法手札（1）1904年作

秋瑾 书法手札（2）1904年作

秋瑾 书法手札（3）1904年作

秋瑾 书法手札（4）1904年作

最后的闺秀 张充和

8、 张充和

张充和（1914—2015），大作家沈从文的夫人张兆和的亲妹妹。被称为民国最后一位才女、 民国闺秀，精于书法、昆曲和诗词。

张允和书法各体皆备，一笔娟秀端凝的小楷，结体沉熟，骨力深蕴，尤为世人所重，被誉为“当代小楷第一人”。

张充和 楷书心经（局部）

张充和 楷书心经（局部）

张充和书法《桃花鱼》

70年代萧娴在百子亭老宅

9、 萧娴

萧娴（1902—1997），中国当代最为著名的女书法家，最以大字行楷为胜，其笔力雄厚，结字精微，气息浑涵，点画纵横驰骋，外放内敛，大气磅礴，以重、拙、大的特点，给人以强烈的印象。

萧娴 万壑

萧娴 道登天门

萧娴 书酒风流（横幅局部）

萧娴 妙观（横幅局部）