宋 燕文貴 《奇峰万木》

“奇峰万木”旧传为北宋燕文贵（967-1044）所作。燕文贵是仁宗朝画院画家，他善画壁立千仞的山水，也善于点置人物与精巧的楼观建筑，景致独特。这幅作品中除了峭拔的奇峰外，并未见有燕文贵画风的特点。而由山石的造型、皴法、树法、点苔、设色等，也都比较接近南、北宋之交院画家李唐的“江山小景”卷来看，应当是一幅南宋习自李唐风格的作品。

宋 王诜 《杰阁媐春》

宋人作画细腻精微，并常将情感溶于画中，这样的特质也都能反映在这幅优美的建筑画作里。画中台阁的斗栱、瓦楞不仅清晰可见，笔墨线条也深具变化；而倚栏春思的美人，既点明了画中主题，更为这幅春日的山楼增添不少凄美之情。这件画作旧传为北宋王诜（1048-1104）所作，然画风与王诜有别，应属伪托的作品。

宋 蔡襄 《纡问山堂帖》

释文： 丙午三月十二日晚，欲寻轩槛倒清樽，江上烟云向晚昏。须待东风吹散雨，明朝却待入花园。十三日吉祥院探花，花未全开月未圆，看花待月思依然。明知花月无情物，若使多情更可怜。十五日山堂书。

宋 王希孟 千里江山图

表现了绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。水、天、树、石间，用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

宋 许道宁 关山密雪图

《关山密雪图》是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图。图上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。此画是许道宁中晚年间的作品，另具风貌，是北宋时期画雪景题材的佳作。

宋 蔡京 《题赵佶听琴图》

《听琴图》是宋徽宗赵佶的画作，蔡京深得他的宠信，所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记，题诗。蔡京书法如《铁围山丛谈》所译：“字势豪健，痛快视着。”但后世恶其为人，往往鄙薄其书法。

宋 米芾书《海月都师帖》（人皆趋世，出世者谁）

宋 米芾 《海月都师帖》（人皆趋世，出世者谁）

释文： 人皆趋世，出世者谁？人皆遗世，世谁为之爰。有大士处此两间，非浊非清，非津非禅，惟是，海月都师年余至惠州，访天竺。净惠师见其堂张海月辨公真像之式，庶复见之众，缚自脱。我梦西湖天宫化城，见两天竺，宛如生平，云披月满。遗像在此，谁其赞之，惟东坡子。元丰四坡公赞於其上，书法遒劲。余不觉见猎。索纸疾书。匪敢并驾坡公。不聊，以广好人之所好之意云尔。襄阳米芾.

元 吴镇 《渔父图》

《渔父图》是吴镇山水画的代表作品之一， 它以“渔隐” 为主题，在一片江南山水之中，画一位“渔父”坐在小舟上悠然垂钓。这类作品在他存世的画迹中最多，也是他最喜欢和最擅长的绘画主题。吴镇在《渔父图》等作品中的“渔父”题材，也是吴镇要表达的主题思想， 而这个主题思想又是和他本人的内心思想紧密联系在一起的。

图上正中草书“渔父辞”一首：目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊，千尺浪，四腮鲈，诗筒相对酒葫芦。并款署：“至元二年秋八月，梅花道人戏作《渔父》四幅并题。”下钤二印。可知吴镇原作为四幅《渔父图》，此轴即其中之一，是吴镇绘画的代表作之～。图上有清人王铎诗题。

元 赵孟頫 行楷《淮云诗》

明 文徵明 《消夏小景图》

款识：嘉靖甲午（1534）四月十四日，征明记。

印文：征、明、文征明印、征仲

题跋：乾隆（1736-1799）：

重阴绿树覆茅堂，邱索遗编共榷商，童子烹茶不妨缓，相投水乳正言长。

庚辰（1760）仲秋御题。印文：几暇怡情、得佳趣

鉴藏印：

乾隆：乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、乾隆鉴赏

其它：兰晖堂印、袍彝居士鉴藏

释文：近来无奈病淹愁，十日废梳头。避风帘幕何曾卷，悠然处、古鼎香浮。兴至闲书棐几，困来时覆茶瓯。新凉如水簟纹流。六月类清秋。盍簪坊里人如玉，空相忆、相见无由。最是诗成酒醒，月明徐度南楼。右调风入松，病中有怀王君禄之（王谷祥1501-1568），填此奉寄。时戊子岁（1528）六月八日也。越今七年，君归自选曹，检箧得之，持来相示，而余忘之矣。且以旧作小图，俾录于上。而余日益衰老，无复当时情致。书罢为之慨然。

明 宋旭 《松壑云泉图》

宋旭，生于1525年，卒年不详，明代画家。宇初旸，嘉兴（今属浙江）人，家住石门，遂以为号。后为僧，法名祖玄，又号天池发僧，景西居士。工山水，兼长人物，亦善诗。所画山水，峰峦树林，苍劲古拙，行笔劲秀，神宗万历（1573-1620）间多擅一时。尝绘白雀寺壁，时称妙绝。

《松壑云泉图》画群山叠荡，峰峦簇聚，白云缭绕，瀑布飞流，双松挺拔，木榭小桥，相映成趣。设色清淡，山石用披麻皴，松干用赭石，松枝墨写，以石绿染之。构图空灵 而不松散。

明 仇英 人物楼阁图

这件《人物楼阁图轴》展现其宗法宋人的山水风格，在仇氏作品中属于另外一种少见的个性风格。作品使用宋代山水构图，从李唐风格变化而来，即保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成这种工而不板、妍而不甜的画风。连山险绝，崖立如劈，景物繁密，气势憾人，山石树木以水墨淡彩绘制，而人物、楼阁界画部分一丝不苟，刻画入微，施以青绿重彩，二者形成鲜明的对比，视觉效果极具震撼力，同时又隐隐的流露出文人的韵致。加之年久，绢地底色氧化变暗，使整幅作品焕发着一种古意盎然的意趣，此作品尺寸之巨，绘制精绝，当为在民间传世作品至仅见。

明 文征明 论道图

文徵明文师吴宽。书学李应祯，擅行草与小楷，尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周，后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家，于山水、人物、花卉无所不精，是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

款识：今岁中秋晴霁可嘉，连夕对月有作时，子阴每夕相陪因録赠之，并奉小图。徵明。

明 文徵明 《临溪幽赏图》

图中山坡上松柏、杂树高耸茂密，绿荫下溪水蜿蜒，溪上横卧小桥，桥上一老者临溪赏景，其后有童子侍立。用笔细谨，着墨精巧，意境清幽。

明 仇英 陆治 钟馗图

文徵明题跋：长空糊云夜风起，不愤成群跳狂鬼。倒提三尺黄河水，血洒莲花舞秋水。标窠影黑啼鸺鹠，飞萤角火明月羞。绿袍乌帽骋行事，磔脑刳肠在亦愁。中有巨妖诛未得，合驾飙轮驱霹雳。如何袖手便忘机，回首东方已生白。尊堂先生作，癸卯徵明书。

明 宋珏 《梧桐秋月图》

这幅画写皓月当空之夜，梧桐高耸，树影婆娑，梧桐掩映处有书斋楼阁，正在晤谈。整幅作品构图简率，章法简洁，用笔虽简而意态丰盈，意境清雅，富于诗意。画面上色彩清淡，表现了清幽的意境。赏画品诗，方知此画原来是宋珏夜访拂水山房，登书楼赏月，触景生情后的佳作。画的右上方有一首诗：“书楼高百尺，岿峙出梧桐。倚槛话秋月，忽听云外钟。”署款“丙寅秋夜写并题于拂水山房，莆阳老人珏”，下钤“宋珏之印”、“比玉”两方白文印.

清 陈枚 万福来朝图

由款识而知此图是作者恭祝当朝的雍正皇帝胤祯生日之作。画中绘制了代表“百木之长”、象征延年益寿的松，而且取“蝠”与“福”的谐音绘制了数以万计的蝙蝠飞向苍松所在的仙山，以此祝愿雍正皇帝“福寿如意”和“福寿双全”。

清 沈源 《高宗御书范成大灯市行图》

范成大《腊月村田乐府十首》系其最著名的田园诗作，与其《四时田园杂兴》可称双璧。此图以范成大原诗为题，绘元宵灯市之繁、人物之盛、民俗之新，历历在目，宛然可亲可感。整幅线条流畅，人物神情动作均极生动。

清 任薰 四季花卉四条屏

任薰（1835—1893），晚清“海派画家”。字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任熊之弟，青年随兄往来于嘉兴、宁波、苏州等地，30岁迁居苏州。长期在苏州、上海两地卖画为生。擅画人物，尤工花鸟。绘画师法其兄，追踪陈洪绶，人物奇躯伟貌，重于线描勾勒，花鸟笔力劲健，枝干条畅。另有写意一格，运笔如行草，流畅率放。