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首页 文史书画 《老祖宗的经典:历代好书画》
老祖宗的经典:历代好书画

宋 燕文貴 《奇峰万木》

“奇峰万木”旧传为北宋燕文贵(967-1044)所作。燕文贵是仁宗朝画院画家,他善画壁立千仞的山水,也善于点置人物与精巧的楼观建筑,景致独特。这幅作品中除了峭拔的奇峰外,并未见有燕文贵画风的特点。而由山石的造型、皴法、树法、点苔、设色等,也都比较接近南、北宋之交院画家李唐的“江山小景”卷来看,应当是一幅南宋习自李唐风格的作品。

宋 王诜 《杰阁媐春》

宋人作画细腻精微,并常将情感溶于画中,这样的特质也都能反映在这幅优美的建筑画作里。画中台阁的斗栱、瓦楞不仅清晰可见,笔墨线条也深具变化;而倚栏春思的美人,既点明了画中主题,更为这幅春日的山楼增添不少凄美之情。这件画作旧传为北宋王诜(1048-1104)所作,然画风与王诜有别,应属伪托的作品。

宋 蔡襄 《纡问山堂帖》

释文: 丙午三月十二日晚,欲寻轩槛倒清樽,江上烟云向晚昏。须待东风吹散雨,明朝却待入花园。十三日吉祥院探花,花未全开月未圆,看花待月思依然。明知花月无情物,若使多情更可怜。十五日山堂书。

宋 王希孟 千里江山图

表现了绵亘山势,幽岩深谷,高峰平坡,流溪飞泉,水村野市,渔船游艇,桥梁水车,茅蓬楼阁,以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承了隋唐以来青绿山水的表现手法,突出石青石绿的厚重,苍翠效果,使画面爽朗富丽。水、天、树、石间,用掺粉加赭的色泽渲染。用勾勒画轮廓,也间以没骨法画树干,用皴点画山坡,丰富了青绿山水的表现 力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。

宋 许道宁 关山密雪图

《关山密雪图》是一幅全景山水,沿用传统的北宋山水画构图。图上端大山陡耸,四面峻厚,密雪覆盖其上,气势极见宏壮,大山左外侧一亭翼然,远眺陂陀纵横,野水层层,如游今之泰山。运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。此画是许道宁中晚年间的作品,另具风貌,是北宋时期画雪景题材的佳作。

宋 蔡京 《题赵佶听琴图》

《听琴图》是宋徽宗赵佶的画作,蔡京深得他的宠信,所以在他的绘画作品上多有蔡京的题记,题诗。蔡京书法如《铁围山丛谈》所译:“字势豪健,痛快视着。”但后世恶其为人,往往鄙薄其书法。

宋 米芾书《海月都师帖》(人皆趋世,出世者谁)

宋 米芾 《海月都师帖》(人皆趋世,出世者谁)

释文: 人皆趋世,出世者谁?人皆遗世,世谁为之爰。有大士处此两间,非浊非清,非津非禅,惟是,海月都师年余至惠州,访天竺。净惠师见其堂张海月辨公真像之式,庶复见之众,缚自脱。我梦西湖天宫化城,见两天竺,宛如生平,云披月满。遗像在此,谁其赞之,惟东坡子。元丰四坡公赞於其上,书法遒劲。余不觉见猎。索纸疾书。匪敢并驾坡公。不聊,以广好人之所好之意云尔。襄阳米芾.

元 吴镇 《渔父图》

《渔父图》是吴镇山水画的代表作品之一, 它以“渔隐” 为主题,在一片江南山水之中,画一位“渔父”坐在小舟上悠然垂钓。这类作品在他存世的画迹中最多,也是他最喜欢和最擅长的绘画主题。吴镇在《渔父图》等作品中的“渔父”题材,也是吴镇要表达的主题思想, 而这个主题思想又是和他本人的内心思想紧密联系在一起的。

图上正中草书“渔父辞”一首:目断烟波青有无,霜凋枫叶锦模糊,千尺浪,四腮鲈,诗筒相对酒葫芦。并款署:“至元二年秋八月,梅花道人戏作《渔父》四幅并题。”下钤二印。可知吴镇原作为四幅《渔父图》,此轴即其中之一,是吴镇绘画的代表作之~。图上有清人王铎诗题。

元 赵孟頫 行楷《淮云诗》

明 文徵明 《消夏小景图》

款识:嘉靖甲午(1534)四月十四日,征明记。

印文:征、明、文征明印、征仲

题跋:乾隆(1736-1799):

重阴绿树覆茅堂,邱索遗编共榷商,童子烹茶不妨缓,相投水乳正言长。

庚辰(1760)仲秋御题。印文:几暇怡情、得佳趣

鉴藏印:

乾隆:乾隆御览之宝、三希堂精鉴玺、宜子孙、石渠宝笈、乾隆鉴赏

其它:兰晖堂印、袍彝居士鉴藏

释文:近来无奈病淹愁,十日废梳头。避风帘幕何曾卷,悠然处、古鼎香浮。兴至闲书棐几,困来时覆茶瓯。新凉如水簟纹流。六月类清秋。盍簪坊里人如玉,空相忆、相见无由。最是诗成酒醒,月明徐度南楼。右调风入松,病中有怀王君禄之(王谷祥1501-1568),填此奉寄。时戊子岁(1528)六月八日也。越今七年,君归自选曹,检箧得之,持来相示,而余忘之矣。且以旧作小图,俾录于上。而余日益衰老,无复当时情致。书罢为之慨然。

明 宋旭 《松壑云泉图》

宋旭,生于1525年,卒年不详,明代画家。宇初旸,嘉兴(今属浙江)人,家住石门,遂以为号。后为僧,法名祖玄,又号天池发僧,景西居士。工山水,兼长人物,亦善诗。所画山水,峰峦树林,苍劲古拙,行笔劲秀,神宗万历(1573-1620)间多擅一时。尝绘白雀寺壁,时称妙绝。

《松壑云泉图》画群山叠荡,峰峦簇聚,白云缭绕,瀑布飞流,双松挺拔,木榭小桥,相映成趣。设色清淡,山石用披麻皴,松干用赭石,松枝墨写,以石绿染之。构图空灵 而不松散。

明 仇英 人物楼阁图

这件《人物楼阁图轴》展现其宗法宋人的山水风格,在仇氏作品中属于另外一种少见的个性风格。作品使用宋代山水构图,从李唐风格变化而来,即保持工整精艳的古典传统,又融入了文雅清新的趣味,形成这种工而不板、妍而不甜的画风。连山险绝,崖立如劈,景物繁密,气势憾人,山石树木以水墨淡彩绘制,而人物、楼阁界画部分一丝不苟,刻画入微,施以青绿重彩,二者形成鲜明的对比,视觉效果极具震撼力,同时又隐隐的流露出文人的韵致。加之年久,绢地底色氧化变暗,使整幅作品焕发着一种古意盎然的意趣,此作品尺寸之巨,绘制精绝,当为在民间传世作品至仅见。

明 文征明 论道图

文徵明文师吴宽。书学李应祯,擅行草与小楷,尤其小楷温纯精绝。绘画初师沈周,后致力于赵孟俯、王蒙、吴镇诸家,于山水、人物、花卉无所不精,是继沈周之后吴门画派的领袖。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。

款识:今岁中秋晴霁可嘉,连夕对月有作时,子阴每夕相陪因録赠之,并奉小图。徵明。

明 文徵明 《临溪幽赏图》

图中山坡上松柏、杂树高耸茂密,绿荫下溪水蜿蜒,溪上横卧小桥,桥上一老者临溪赏景,其后有童子侍立。用笔细谨,着墨精巧,意境清幽。

明 仇英 陆治 钟馗图

文徵明题跋:长空糊云夜风起,不愤成群跳狂鬼。倒提三尺黄河水,血洒莲花舞秋水。标窠影黑啼鸺鹠,飞萤角火明月羞。绿袍乌帽骋行事,磔脑刳肠在亦愁。中有巨妖诛未得,合驾飙轮驱霹雳。如何袖手便忘机,回首东方已生白。尊堂先生作,癸卯徵明书。

明 宋珏 《梧桐秋月图》

这幅画写皓月当空之夜,梧桐高耸,树影婆娑,梧桐掩映处有书斋楼阁,正在晤谈。整幅作品构图简率,章法简洁,用笔虽简而意态丰盈,意境清雅,富于诗意。画面上色彩清淡,表现了清幽的意境。赏画品诗,方知此画原来是宋珏夜访拂水山房,登书楼赏月,触景生情后的佳作。画的右上方有一首诗:“书楼高百尺,岿峙出梧桐。倚槛话秋月,忽听云外钟。”署款“丙寅秋夜写并题于拂水山房,莆阳老人珏”,下钤“宋珏之印”、“比玉”两方白文印.

清 陈枚 万福来朝图

由款识而知此图是作者恭祝当朝的雍正皇帝胤祯生日之作。画中绘制了代表“百木之长”、象征延年益寿的松,而且取“蝠”与“福”的谐音绘制了数以万计的蝙蝠飞向苍松所在的仙山,以此祝愿雍正皇帝“福寿如意”和“福寿双全”。

清 沈源 《高宗御书范成大灯市行图》

范成大《腊月村田乐府十首》系其最著名的田园诗作,与其《四时田园杂兴》可称双璧。此图以范成大原诗为题,绘元宵灯市之繁、人物之盛、民俗之新,历历在目,宛然可亲可感。整幅线条流畅,人物神情动作均极生动。

清 任薰 四季花卉四条屏

任薰(1835—1893),晚清“海派画家”。字阜长,又字舜举,浙江萧山人,任熊之弟,青年随兄往来于嘉兴、宁波、苏州等地,30岁迁居苏州。长期在苏州、上海两地卖画为生。擅画人物,尤工花鸟。绘画师法其兄,追踪陈洪绶,人物奇躯伟貌,重于线描勾勒,花鸟笔力劲健,枝干条畅。另有写意一格,运笔如行草,流畅率放。

出处:搜狐 / 书画艺术收藏

栏目: 文史书画
2019-11-29 (

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